《展子虔游春图》怎么就落入严嵩之手？
咱们昨天的公号里面写了这幅名画，从北宋皇宫，经过战乱，最后落到了南宋奸相贾似道手里，那后来这幅国宝名画又传给了谁呢？到了元朝，有一个收藏界里比较特殊的人物需要介绍，这人不能叫“哥们儿”了，得叫“姐们儿”，这姐们儿很传奇，她是元朝仁宗皇帝的妹妹，号称“皇姊大长公主”祥哥拉吉。我打字拼她名字的时候输入法头一个显示的是“像个垃圾”，确实谐音是这么念，但是这姐牛着呢，现实中人家可不“垃圾”。她是中国历史上为数不多的女收藏家之一，我们知道女收藏家比较有名的有李清照，当然如果慈禧也算的话。这位姐平生收集珍玩是一大嗜好，而且她有两枚印章，一枚叫“皇姊图书”，一枚叫“皇姊珍玩”，她收来的字画上面要加盖这两枚印章。她得到了《游春图》，就盖上这些印了，此外，我们看到盖上这些印的还有什么《梁武帝半身像》、《罗汉图》全都是。中国古代的名人字画多讲究收藏者的题跋与钤（qián）印。《说文解字注·足部》这样说：“题者，标其前；跋者，系其后也。”所以，我们通常称于画首的文字为“题”，画末尾的文字为“跋”。加盖个人印章以表示收藏者的独一无二。当画面主体、题跋和印章三者俱全时，画作则成为一幅完整的收藏品。中国人自古以来都是讲究盖印的，我们对于签名的习惯弱于西方，而更多的是制作一种不会更变的工具来作为自己的标记，因此印章应运而生。内容既可以是主人的名号，也可以是短语，短语多用于彰显主人的个性，如成语、座右铭等。另外，通过咱们前面讲述的《游春图》的流传顺序中大家能够发现，这里头还有严嵩，严嵩就是写“六必居”的那个人。据流传，这幅《游春图》原是大明内府所藏，但是后由于严氏父子在朝中炙手可热，画很容易就跑他们家去了。举个例子，我们看和珅，为什么他们家藏的东西多，因为他权势通天，天就是皇上，乾隆爷收藏了多少东西，和珅在乾隆手底下，家里头好东西能少得了吗？今儿赏一个明儿赏一个还不算，他还可以贪污。地方上的各级官员给朝廷进贡，先得给和府送去，和珅先挑，他挑剩下的再给皇上。所以后来抄家的时候发现和珅家里好东西比皇上的还多。这玩意儿嘉庆皇帝看了之后能不生气吗，他不光生气了，还有点“羡慕嫉妒恨”了。不过跟和珅有所不同的是，严嵩最后尽管也被抄家，但是他们家特逗，严嵩家产抄检清单《天水冰山录》里记载，除去一般的宝贝以外，还有一大堆拔步床、镶嵌大理石床、雕花凉床，等等，光这些床大大小小加在一块共计六百四十件。他一人弄那么些床，有点意思，这些床肯定不是睡觉的，他睡不过来，一晚上得换八个地方，随身得带一闹钟，刚躺下五分钟“铃铃铃”，严嵩起来扛着被卧、枕头，走！二号房间。这一宿基本上没合眼，光换床了。沈从文《读展子虔游春图》中介绍：这个画入故宫年月，或在严嵩家籍没时，或时间稍晚，约在十八世纪。流落民间却并不多久。一九二四年溥仪出宫时，带走了几百种旧藏贵重字画，其中即有名画一堆。照故宫溥仪起居服用日常生活看来，不像是个能欣赏字画的末世帝王，所以把这些劳什子带出宫，用意当不出二事：一换钱，托罗叔言转手换日本人的钱。二送礼，送日籍顾问及身边一小群遗老应时进见行礼叫一声万岁的赏赐。可是这些画后来大部分都给了溥杰，有些“九一八”后即流传平津，有些又在抗战胜利后，才从各方面转到当时东北接收大员手中，或陆续入关。
这幅画最后又是怎么到张伯驹手里的呢？
张伯驹的一生充满着传奇色彩。由于自幼天性聪慧，就享有“神童”的名号，到了民国初年，人们把才子张伯驹、少帅张学良、“小皇子”袁克文、溥仪族弟红豆馆主溥侗并称为京城“四大公子”，这四位才是真正的京城四少，每一位都是诗书画藏了不起的人物。在中国现代老一辈的文化名人中，张伯驹先生是集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人。正如国画大师刘海粟先生所称赞的那样：“他是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通，又各具性格，张伯驹堪称京华老名士，艺苑真学人。”张伯驹从年起开始收藏名画墨迹，历时整整30年，他也被称为“天下第一藏”，这其中国宝级的书画不在少数。新中国成立以后，张伯驹先生担任了北京市*协委员、燕京大学艺术史导师、北京书法研究社副社长、北京中国画研究会理事等职务。年，他将自己珍藏了几十年的8件国宝级的书画，无偿捐给了文化部。这8件珍宝是：西晋陆机的《平复帖》、唐代杜牧的《张好好诗》、北宋范仲淹的《道服赞》卷、宋代蔡襄的《自书诗》卷、宋代*庭坚的《诸上座》卷、宋代吴琚的《诗帖》卷、元朝赵孟頫的《草书千字文》以及隋代展子虔的《游春图》，这八件珍宝无一不是价值连城的国宝级文物。当时的文化部部长沈雁冰，就是作家茅盾签发了褒奖状，上写“张伯驹化私为公、足资楷式、特予褒扬。”讲到这里，就要提到琉璃厂玉池山房的马老板马霁川了。如果您听说过这幅画经张伯驹的买卖经过，您会发现这是张伯驹“悬崖勒马”，从一个叫马霁川的大古董商手里强行买过来的。那有关这件事的下面这个故事文本，出自高悦西所著的《玩意儿之画外烟云》一书。“二战”结束后，日本无条件投降，伪满洲国灭亡，当时的东北长春散落着很多溥仪从北京带到伪满皇宫里的珍宝，大家对于这些散逸民间的宝贝趋之若鹜，集体哄抢。北京琉璃厂也有很多古玩商去东北，看看能不能收着些当年的好东西。
有这么一回，北京琉璃厂穆蟠忱、马霁川、冯湛如、李卓卿四位老板一起联合在东北购置了十余件书画作品，《游春图》便为其中之一。而因为这卷画年代最为久远，历史价值也最高，所以大家都最为看好这一桩生意。把很多希望寄托在了《游春图》上。
这次去东北收宝行动的主要组织者是穆蟠忱，那么他便是主事者，剩余的都以股东的面貌出一份财力，因为那些名贵的字画也不是仨瓜俩枣钱就能忽悠得下来的，一个人的资金怎么也有限，所以就团结力量大了。这些画买来后都存放在穆老板那里。
货购得了，下面得找买主啊，谁买呢？张伯驹买。我们知道张伯驹是民国四公子之一，在当时和袁克文、张学良、溥侗齐名。这位大收藏家一生就把主要精力投放在买古玩上了。他原来是封疆大吏的后代，家资万贯，后来买古董给败得差不多了，最后几乎倾家荡产。这让他老爹九泉下知道估计脸色都得给气绿了，你小子太败家了！但是张伯驹不管，他从大义，为国保护国宝不落到洋人手中。为了避免有朝一日这些画被洋人高价买去，所以张伯驹准备出资购买这幅《游春图》。找到买主了，后面的问题就是确定买卖双方，确定中间的保人。买方张伯驹，卖方的全权代理人是李卓卿，中间人是李卓卿的挚友马宝山。好了，现在人齐了，可以交易了。双方谈妥的价格是两百两*金，概念就是二十根金条，但是张伯驹的*金纯度不够，成色也不好，所以实际应该也就在一百三十多两，达到不了要求。这样一来，张伯驹就开始“砸锅卖铁”，把余下的也凑出来，但是之前他可以先把画拿走，尾款慢慢凑，多咱凑出来了，多咱把账结干净了。
可是他这笔钱不好凑啊，因为这时候他已经家道中落了，手头不富裕啊，这便引出了他与妻子潘素艰难地为筹钱而变卖家产、金银首饰的行为。最后千辛万苦又凑出了四十多两，马宝山几次三番来催，但是交不齐确实是交不齐，你催也交不齐，能不能等？反正现在张伯驹要钱没有要命一条。马宝山没办法啊，也得等啊，也不愿意因为这件事情伤了交情。毕竟张伯驹说过到时候一定给你凑齐了。按说张伯驹正人君子说到做到吧，但是就这一回，张伯驹最后一直欠着后面的三十两，到末末了也没还上，估计是真凑不出来了，困难到一定程度了都。最后这几家古董商号们也都理解张伯驹，大伙一商量，算了，三十两何足挂齿，生意也不外乎人情，就不再追究了。这事儿就这么不了了之。交易也就是这么完成的，顶多就是张伯驹拖欠了款项，让这事情显得不那么干净利落脆，别的环节都十分单纯，但是后来人一杜撰好家伙了！那玩意儿热闹的，什么马霁川老奸巨猾，漫天要价吧，又什么马霁川唯利是图，企图暗中偷偷把《游春图》高价卖给洋人吧……乱七八糟屎盆子全都扣马霁川脑袋上了，他招谁惹谁了，多冤得慌啊，马霁川老先生已经作古，他要是知道后来这帮人写文章这么塑造他，子弹要一毛钱八粒儿非给那帮人先来一万块钱的不可。
这事啊，可气，更可乐。
所以，写到这里，我们就不得不诚挚地，满怀歉意地对玉池山房已故的马霁川先生道一句：“马老板，冤枉您老人家了。”部分图片来自网络，旨在传递更多信息及用于网络分享，不具有任何商业目的。如有版权异议及其他任何问题，请权利人通过后台留言及时告知，我们会尽快妥善处理。扫码
本文编辑：佚名
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