每日推送古玩艺术品信息、拍卖行最新成交记录、业内专家大行最新评论、力主打造中国古玩艺术品的第一*金品牌。请 此器成对，均为敞口弧壁，底为圈足，质地坚白，抚之光润。对盘通体以斗彩设色，青花淡雅，釉彩婉柔，隽秀蕴藉。盘心饰芝仙贺寿图，只见洞石对立，南天竺舒展，果实累累，水仙芬芳，揽春吐艳，灵芝倚石，静默暗香。外壁绘三组图案，由洞石分别和灵芝、水仙、南天竺和翠竹相互构成，与盘心呼应，独运匠心。底饰青花双圈内书大清雍正年制六字二行楷书款，字迹隽永。
雍正斗彩，隽秀尔雅，小巧静谧。世宗一朝，御窑厂烧瓷登峰造极，巧绝天工。不论其胎质、造型、纹饰、工艺，皆一丝不苟。自雍正六年起，唐英协助年希尧烧造，无不萃精会神，苦心戮力。然不止于斯，世宗品味超凡，天真幽淡，潇洒超逸，全然一派世外高人之风。其对御窑厂监控严谨、要求缜密，所造之器，轮廓造型拿捏精妙，纹饰着色脱离庸尘，雍正斗彩于成化之后，臻冠绝之巅，实在不出为奇。皆因艺匠在此要求甚严，精致出尘的皇帝面前，只能力求尽善尽美，鞠躬尽瘁。此器造型俊美，胎质细致，釉色淡雅，画笔清秀流畅，寓意喜庆吉祥，动以新意，备储精巧，妙不可言，为雍正御制瓷器中之上品。此器中所绘灵芝、水仙、南天竺和翠竹，寓芝仙贺寿之意，是雍正时期的常见纹饰。北京故宫博物院所藏《雍正行乐图》册页中的书斋写经图，画中雍正身穿汉服端坐案前，执笔抄经，门外秀石旁生有南天竺、水仙，仅未见灵芝，其构图、设色、场景与本盘之纹饰非常相似。雍正皇帝对此种纹样的珍爱与重视，由此可见一斑。此册页中均用写实场景，据此推测，本盘之纹饰应由宫廷画师依照该图设计，雍正御批后由御窑工匠临摹于盘上。
世宗一朝，瓷作精益求精，质优量寡，斗彩甚重，时至如今，雍正斗彩更是难求，此对斗彩盘工巧艺精，寓意佳吉，诚甚难得，乃中国瓷器收藏家梦寐以求之上品。
来源：
1.S.MarchantSon年，33号拍品；
2..香港佳士得年秋季拍卖会，LOT.。
参阅：
《清世宗文物大展》，台北故宫博物院，年，页，图Ⅰ-60。
明永乐青花缠枝莲纹双系小罐
口径：2.8cm；底径：5.8cm；高：6.4cm
此双系小罐造型为明永乐朝特有瓷器品种，其后只见清雍乾时期仿品。罐内外满施青白釉，釉面平滑光润，肥厚晶亮，自然开片。小口外卷，鼓腹丰肩，肩上对称饰两圆形小系，平底无釉（与北京故宫清宫旧藏品一致，参见附图）。罐身通体绘缠枝莲纹六朵，系内侧亦涂绘青花。青花发色浓重艳丽，铁锈斑深入胎骨，为使用进口苏麻离青所致效果。旧配日本木盒两件套装，可见珍视程度。
青花瓷器从元代烧制成熟后，在明初洪武时期似乎曾一度衰落过。从永乐开始，景德镇的青花细瓷又出现新的高峰，青花瓷器的制作逐渐成为了景德镇瓷器生产的主流。永乐、宣德两朝官窑瓷器的胎釉制作比元代有很大的进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，被称为我国中国青花瓷的*金时代。被后人赞誉为发旷古之未有，开一代之奇葩，代表了中国青花瓷制作的顶峰。明万历年间王世懋《窥天外乘》一书就这样记载：我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造，迄今为贵。永宣官窑青花作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力。其作为青花瓷工艺的典范，自明代成化朝开始到晚清民国均大量仿制，最为成功的当属清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的宣德青花为蓝本精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，这无不显示了后人对永宣青花瓷高度的推崇。
著录：
《世界陶瓷全集11·元明卷》，日本河出书房出版社，年，68页（图）。
来源：
北京永乐（佳士得）国际拍卖有限公司，年12月15日秋季拍卖会，Lot.（封面）。
参阅：
耿宝昌·主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），.08，第46页，图44。
备注：日本三菱集团公司旧藏。
龙泉窑弦纹带盖梅瓶
口径：3.1cm；底径：5.7cm；高：20.5cm
梅瓶因口小只能插梅枝而得名。最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，称为经瓶，明朝以后被称为梅瓶，为古时为盛酒器具。纵观中国陶瓷史料，各窑皆有梅瓶制作且各具特色，譬如定窑梅瓶之端庄、耀州梅瓶之雄健、磁州窑梅瓶之素朴、钧窑梅瓶之绚丽等等，不胜枚举，从不同梅瓶的整体风格呈现即可看出各窑的品格。
龙泉青瓷向来是以如青玉一般的质感赢得世人称赞，在如梦似幻般的龙泉青釉面前，任何的刻、划、描绘等装饰都显得多余。加之其形俊秀，气质高雅优质的龙泉古瓷，从古至今，历来受到收藏家的青睐。此件梅瓶小口、短颈、丰肩，肩以下渐收敛，瓶身修长，亭亭玉立。整器胎质细腻坚实，胎体较为厚重，内外全施粉青釉，釉层肥腴，略带乳浊，色泽温润，光敛内蕴，类玉似冰，是龙泉青瓷的代表釉色。周身饰平行旋纹，规整且有具韵律动态。青釉厚腴温润，碧翠怡人，其翠与旋纹起白相映成趣，极得素雅匀净之美。不愧是一件集造型、釉色和装饰之美于一身的龙泉窑青釉器，足以体现宋瓷美学的最高境界。
下参阅图：此梅瓶形制与拍品类似，连盖高26.5厘米，原为RobertBruce藏品，售于伦敦苏富比年5月12日，编号42；后为EugeneBernat夫妇藏品，又于纽约苏富比年11月7日拍出，编号；现为香港练松柏律师藏品，展出于香港敏求精舍年《中国文物集珍》展览，编号。
图1、2为年纽约苏富比拍卖图录
图3、4为年《中国文物集珍》展览图录
来源：纽约苏富比年9月21秋季拍卖会，Lot.D。
清道光(年)“行有恒堂”款刻诗句紫砂壶
口径：6.5cm；底径：6.2cm，高：8.8cm，长15.2cm
说明：文物商店旧藏。
中国是瓷器的故乡，在世界陶瓷史上占有极其重要的地位。然而比瓷器起源更早的被赞为土与火的艺术的陶器，在中华大地上绵延数万年，成为中华传统文化的重要组成部分。明代以来，江苏宜兴窑紫砂器以深邃的文化品位和精湛的手工艺特色享誉全球，将中国陶器之美发展到极致，特别是名家大师的手制茗壶，自古以来就收到宫廷的青睐，像景德镇官窑瓷器名品一样备受珍视。从清康熙朝开始，宜兴窑以最精湛的技艺制作“宫廷壶”，这种专为进贡宫廷或者由宫廷出样定制的紫砂器，故宫博物院的相关专家与及紫砂研究者将其定名为“宫廷紫砂”。宫廷紫砂不惜工本，讲究精雕细琢，民间难得一见，代表了当时紫砂器制作的最高水平。至晚清时期，紫砂壶的文人意趣渐浓，也吸引了皇族之中较为 此把行有恒堂款诗句壶，壶身呈圆球式，短颈，嵌盖，单孔曲流，圆柄，平盖。壶盖、口结合紧密，严丝合缝。砂泥呈紫色，光滑细腻。盖下钤“申锡”二字。壶腹正面刻行书四言诗：“挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。”落款“道光丁未春，行有恒堂主人制[注：‘道光丁未’为道光二十七年（）]”。字体介于欧柳之间，刻工精细，楷法精严，与壶妙色。下镌“定邸清赏”印章款。
载铨（-），主要活动在道光、咸丰时期，为清高宗皇帝乾隆之玄孙，清代道光皇帝兄弟，极为受宠。道光十六年袭定郡王，为股肱之臣，声名显赫权重一时。不仅如此，定府主人载铨雅好收藏，在当时还是盛名一时的皇家收藏大家。他在清代道光、咸丰二朝设计定制了大量的艺术品。“行有恒堂”是其专用的堂名款，故带有“行有恒堂”款的器物即是亲王订制作品。其作品制作之精、门类之广俨然一个小造办处，且定制的种类极为丰富，包括了陶瓷、寿山石、玉器、宣炉、鼻烟壶等多个门类，俱为皇亲贵族使用的器物。
亲王载铨定制的紫砂壶，据传世作品及文献记载可知，作品均由高手如杨彭年、申锡、邵权寅、吉安、邵友廷等制作。此壶作者即申锡，字子贻，为清道光至咸丰年间人，善雕刻，多用白泥，精者捏造，巧不可阶，属清晚紫砂八大家之一。当年因游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，故名。所制壶，壶底多钤“茶熟香温”闲章阳文篆书方印，盖内有“申锡”阳文楷书小印。申锡常和瞿子冶、朱石梅等文人合作。
《阳羡砂壶图考》评：“阳羡壶艺能蔚为名，当推其为后劲，后此则有广陵绝响矣。”可见评价之高。此壶落款，造型、泥料、纹饰、做工都非常精美，不仅文气盎然，又不失官气风范，无愧名家之作。
据现藏传世作品及其他资料显示，此类平盖莲子壶，载铨在道光丁未、道光乙酉、咸丰壬子年分别制作三批。此壶即为道光丁未年作品，为传世载铨定制壶年份之最早者。道光乙酉年作品可参见邦瀚斯（香港），年11月24日秋季拍卖会，《茗韵清心-JIMMYSHA伉俪珍藏宜兴紫砂》，Lot.“陈昌蔚旧藏道光乙酉紫泥吉安款行有恒堂平盖莲子壶”。咸丰壬子年作品可参见北京故宫博物院藏“清咸丰壬子冬宜兴窑行有恒堂刻诗句圆壶”（参阅：耿宝昌主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·紫砂壶》，上海科学技术出版社，.1,页94、95，图70.）；北京保利国际拍卖有限公司，年秋季拍卖会，《中国当代高端工艺品--紫砂壶专场》LOT.“清年作吉安款宜兴窑行有恒堂释文款嵌盖式圆壶”以及香港茶具文物馆“罗桂祥珍藏吉安款粉彩梅花壶（参阅：K.S.Lo,《TheStonewaresofYiXing》，香港，，页，图版、a）”以资比较。
参阅：
1.耿宝昌主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·紫砂壶》，上海科学技术出版社，.1,页23，图18；页94，图70；
2.北京保利国际拍卖有限公司，年秋季拍卖会，《中国当代高端工艺品--紫砂壶专场》LOT.清年作吉安款宜兴窑行有恒堂释文款嵌盖式圆壶；
3.邦瀚斯（香港），年11月24日秋季拍卖会，《茗韵清心-JIMMYSHA伉俪珍藏宜兴紫砂》，Lot.“陈昌蔚旧藏道光乙酉紫泥吉安款行有恒堂平盖莲子壶”；
4.K.S.Lo,《TheStonewaresofYiXing》，香港，，页，图版、a。
清白玉龙凤纹象耳活环瓶
口径：7.3cm；底径：7.1cm；高：24.8cm
玉质白中泛青，细腻晶莹，温润而通透，沁痕自然。玉料完整无暇。瓶体呈扁圆形，模仿自青铜器铸造的效果，子母口，长方微撇，唇口边饰回纹，盖顶镂雕一盘龙纹，龙呈蹲伏状，张口嘶吼，形态威猛。束颈丰肩，圆鼓腹下敛，外撇圈足，极具立体感。肩出双象首耳，向下连接于瓶身，寓意太平有象，象鼻与器身连接，象牙清晰，雕刻精湛，圈绕圆形活环。变形螭龙纹琢于瓶颈部一周，腹部减地刻琢盘曲的龙纹及凤纹为饰，龙身凤身飞舞交错，盘结扭转。繁而不乱，足可见匠心。乾隆时期，经济与文化发展取得了巨大成就，同时宫廷用玉也发展到一个鼎盛时期，在当时的历史背景下，好玉料也层出不穷，琢制的玉器量多质优，品类可说应有尽有，且多务精艺熟，玉质温润上乘，而且雕艺复杂多变。
此件玉瓶选材大料，布局工整，显示出精妙绝伦的玉雕工艺，其大形大势融合精巧意趣，实为玉料与人工完美结合，相得益彰，当为清宫宫廷玉雕、帝王藏品，极具典藏价值。为同类型中之珍品，具有颇高的收藏价值。
来源：纽约苏富比，年秋季拍卖会，lot.69。
备注：原配紫檀座。
清乾隆 白玉泥金御题诗海棠洗
高：5.7cm
洗呈海棠形，斜壁，下承四足。玉质洁白细腻，雕工简洁流畅。挖膛均匀，厚薄得当。抛光技艺高超，整件作品光鲜而惹人喜爱。外壁口沿及近足处暗刻回纹一周，中间雕刻海棠花，一面刻《御题秋海棠》诗，此诗收录于《乾隆御制鉴赏名画题诗录》（卷八十七），文曰：“玉扃金阙叩蓬莱，尚忆人间小字来。便是无香信何碍，痴哉闻说恨渊材”。另一面则刻《春兰花诗》，文曰：“为佩将生谷,猗猗不改芳,设因拟高怿,相契许和张。”此诗亦收录于《乾隆御制鉴赏名画题诗录》（卷七十五）。洗内则减地浮雕海棠花一簇，枝繁叶茂，花开茂盛，生动写实，与之呼应。外壁回纹、海棠花绘及诗文全部泥金，更显宫廷华贵之器，当为珍之。
文人们用海棠寓意佳人，表达着思念、珍惜、慰籍和从容淡泊的情愫。又因为“棠”“与”“堂”音同，海棠亦与玉兰、牡丹、桂花相配，寓意“玉堂富贵”。
著录：《清玉掇英·EssenceofQingJades》，第12页。
清 南红玛瑙洗（连座）
长：21.6cm；宽：13.5cm；高：5cm
南红玛瑙古称“赤玉”，质地油润，是我国独有的次宝石品种，产量稀少。南红玛瑙除了制作成工艺品和珠宝外，还可以入药，古人认为其可以养心养血。此外，佛教徒亦格外珍视南红玛瑙，佛教七宝中的赤珠就是由这种材料制作而成。此件南红玛瑙洗，体量硕大，色红白相间，如虹如晕。因形造势，雕作天然灵芝形，挖膛精细。外壁以高浮雕接合透雕技法雕刻灵芝，硕大饱满，伞盖肥厚饱满，又雕桃蝙，取谐音而有福寿如意之吉祥寓意。下有木质底座。全器雕制精湛，线条硬朗，为清代早期玛瑙制品。
备注：原盒。
清乾隆御制《拔达山八骏马歌》碧玉版
长：37.2cm；宽：30.5cm
乾隆中期以后，碧玉在宫中普遍使用，加之清宫造办处玉作工匠均为精挑细选的琢玉高手，故此时玉质好、制作精美的碧玉作品器陡然增多，此碧玉板极为一列。板呈长方形，由整块碧玉雕琢而成，质地细腻，光泽柔和，具滑感。正面辗琢山石树木，其内八骏纷立，或高或低，或立或卧，更有长驱而驰，交颈而抚者，各呈不同情态与动作，在高超的玉雕工艺碾琢下，栩栩如生，生机盎然。背面通素无纹，中央平地刻文，隶书描金御制诗《拔达山八骏马歌》，此诗收录于《乾隆御制诗文集·三集·卷五》第十三页。文曰：
“大宛骏马斯已奇，拔达山骏奇倍之。方隅贵山南以西，献馘称臣诚识时。良骥服皁纳赆随，青骢送喜领群蹄。捷音早共红旗驰，坚昆底定我马归。鹘其英鸷色其骐，洱海一战搴厥旗。获良翻以徕白羲，有騋紫电名雅宜。扫尘灭迹追无遗，服远在德不在威。阚虎已老兹其妃，虾蟆一跳丈六齐。掉尾肃肃白玉题，呈览按队过荷池。祥霞辉映光配藜，逸足未骋望可知。籋云底藉鞭棰施，徒观骨格皆英姿。揣称且命儒臣为，天闲调习付有司。待予秋狝徐试骑，譬霍集新居京师。富贵之更教礼仪，游阊阖兮观玉台。初非求马兴戎麾，销兵从此含生熙。”
清廷先后于乾隆二十二年、二十四年平定了准部、回部叛乱，前者历经三朝近七十年。二部归顺后，屡屡向乾隆皇帝进贡，其中以名贵马匹为重。二十五年（），乾隆皇帝以诗记之，题名《拔达山八骏马歌》。此外，据《石渠宝笈续编》载，同年郎世宁亦绘《拔达山八骏图》（此画今已佚）。
明三径清赏款戟耳铜炉
款识：“三径清赏”
口径：10.4cm；底径：7.6cm；高：7.9cm
据《宣德彝器图谱》记载，戟耳炉仿照宋瓷款式而制，因其耳如兵器中的戟头而得名。戟为御赐刑部尚书及左右之物，寓意捍邦卫国，平准正义。铜炉中戟耳成器者，十余种类，多雄浑而豪威。此炉之形尤为灵动，平口圆敞，渐下渐收，似收却沉实，似窄却蕴阔，两侧对称戟耳，其戟形方圆精巧，清逸超然物像之神韵，给人刚毅的力度感。簋足撇出，如飞檐承銮状。凡圆颈处皆莹润，凡流线处尽飘逸，真佳容也。并以精铜为材，铜质密实精纯，细润光润，光中蕴赤。做工精良考究，形体庄重，包浆古朴，色呈腊茶，至沉厚庄严，韵雅神烁。炉底平滑，莹润油亮，内中篆书三径清赏款，此款识甚为稀见。
三径，亦作“三逕”，意指名士归隐之境，晋赵岐《三辅决录o逃名》中有说：“蒋诩归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游。”后因以喻之。晋陶潜《归去来辞》亦有：“三径就荒，松竹犹存。”名句；唐蒋防《题杜宾客新丰里幽居》诗：“退跡依三逕，辞荣继二疏”；宋苏轼《次韵周邠》：“南迁欲举力田科，三径初成乐事多”；辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》亦有“三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来”之句。炉款“三径清赏”，可见其当曾于名士隐者案头为伴，堪为雅赏清玩。
备注：带原盒。
清铜胎掐丝珐琅镶玉福寿如意
长：45cm
如意头呈灵芝形，柄部微弧，通体以淡蓝色珐琅釉为地，正面对称饰以吉祥纹饰，珐琅细润，色彩明快，描绘精致，极为典雅；周边鎏金，彰显富丽堂皇、尊贵华丽之气魄。首、腹、尾三处镶以和田白玉，玉质温和，呈色一致，应由一块大料剖分制成，极为珍贵。三块皆是浮雕折枝寿桃一组，其上枝叶翻卷，并有蝙蝠翩翩其间，极为生动，雕工精湛，形象丰满写实，有“福寿双全”之吉祥寓意。本件如意造型雍容而端庄，曲线婉转而灵活，结构严谨而和谐，工艺娴熟而精湛，布局考究，雕工精致，寓意吉祥，概属贵族赏玩的范畴。三镶如意的形制具有富丽精湛的艺术风格，呈现出鲜明的皇家美术特色，可作厅堂陈设，书斋清玩。
如意是清代宫廷中重要的陈设用品，无论是在正殿的宝座旁边，还是在寝宫的案头几上，都要摆上一支如意，以供帝王后妃赏玩。如意也是一种贵重的礼品，每逢内廷喜庆之日，王公大臣都要向皇帝后妃敬献如意，皇帝也用如意赏赐臣工。清代曾以多种材料制作如意，而以铜胎掐丝珐琅工艺制作者极其罕见。
清紫檀嵌百宝春寿宝盒
口径：23.2cm；底径:13.3cm；高：14.5cm
这只清代宫廷紫檀春寿宝盒是难得一见的御制赏玩器物。盖盒的主题和创作启思明显来自明嘉靖剔彩雕漆春寿宝盒（见年香港中文大学文物馆出版、《中国漆艺二千年》、编号61）。有清仿作的剔彩雕漆盒数量极其可观，质量和艺术水平和嘉靖的可称平分春色。盖盒整体的构图布局和雕漆者基本一致，但以填银幼丝钩绘出构图的工序，往往比剔漆者更复杂和耗时，且紫檀材料珍贵，以之为捧盒者并不多，（一例见于《中国竹木牙角器全集3》图版19）是以产量如此稀少。现知同类的盖盒铜胎掐丝琺瑯制作者亦有少量见诸于世，如年佳士得香港拍出一对御制鎏金铜胎掐丝珐琅春寿宝盒，拍出四千余万的高价（11年春拍lot）。而紫檀镶嵌百宝者则是绝无仅有。并未见于北京和台北两故宫博物收藏内，而观其工、料，当为宫廷用器无疑，故而或为圆明园造办处所制。
盒面以银色波曲纹作为整个图案的开光，开光内装饰寿春图。装满盘肠、珊瑚、钱币、如意等各种吉祥宝物的聚宝盆托着大大的“春”字，春字开光内雕刻寿星，仙鹤、梅花鹿、松树等围绕左右，取“松峰共寿碧天长，鹤鹿同春福海阔”之意，烘托出喜气洋洋，吉庆祥和的场面。盖及盒壁斜格锦地上各饰四组开光，内饰人物故事图，以杂宝纹相间。此件拍品纹饰线条清脆利落、寿星、卷草、祥云和蛟龙的纹路都以百宝镶嵌、锦地、边画均圆润端正。镶嵌用色亦是一绝：全体以紫檀古朴醇厚的黑色为色地、配宝蓝、深绿、翠绿、藕荷、牙*、泥*、红和用以勾勒锦地轮廓的银等多色、将热闹缤纷的主题画面活现眼前。聚宝盆散发的宝光色彩多姿，远超于剔彩漆器上的三色。「春」字内的寿老和各开光窗框内的人物均以百宝嵌出丰富的细节，除有画龙点睛之效外，更令整体益添金辉、倍添华绮。和相同题材漆盒在产量上的庞大落差，更突显它达到顶峰的艺术文物水平。
参阅：
1.李久芳主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），年，第88页；
2.《中国竹木牙角器全集3·木雕器（下）》，文物出版社，年，20页，图19；
3.《乾隆皇帝的文化大业》，国立故宫博物院，年，第56页；
4.《中国美术分类全集——中国竹木牙角器全集3》，文物出版社，年，第20页；
5.《错金镂采——法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，年，图。
清中期雕漆春宇宝盒
直径：41cm
宝盒圆形，上收平顶，盖身子母口。整器以剔彩工艺雕刻纹饰，备红、*、绿三色，以朱漆为主，间以*绿二色层层剔雕为饰。盖面有圆形开光，万字锦地上雕聚宝盆，盆内发出万道霞光，霞光之上托一“春”字于盖面正中；“春”字上部中心饰圆形开光，内居寿星，端坐松下，仙鹿卧于一旁，寓春寿之意，“春”字两侧雕腾龙于如意云海之中。盒盖和器身的周壁纹饰基本相同，内雕有高人逸士故事。众场景色泽丰富烂漫，人物面目喜庆欢愉，各有趣味。上下口沿环饰灵芝纹一周，足墙雕回纹，器内壁及圈足内髹黑漆，漆色光亮。
查阅公私收藏，春寿宝盒多为漆器制品，早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆一朝因帝心所好，仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒，无论质量亦或艺术水平，都可与嘉靖时期的制品平分春色。据《清宫内务府造办处档案》记载，乾隆二十五年八月初十日，油木作：“郎中白世秀、员外郎金辉来说太监胡世杰交红雕漆寿春宝盒十二件，传旨：着刻‘寿春宝盒’、‘大清乾隆年制’，先贴样呈览。钦此。于本月十一日郎中白世秀、员外郎金辉将红雕漆寿春宝盒一件过得‘大清乾隆年制’、‘寿春宝盒’款样持进，交太监胡世杰呈览，奉旨：准刻，着翰林写。钦此。于十月二十日员外郎金辉将寿春宝盒十二件刻得款，安在奉三无私呈进讫。”足可见其深受喜爱。此盒雕工精湛，层次清晰，工匠运刀如笔，犀利准确细致。各式图像皆以剔彩雕就，特其霞光以三色交替呈现，可见整器之优美与精雕细琢。整器构图丰富，纹饰吉祥，样式承袭嘉靖朝的春寿宝盒，但其雕刻之细腻，犹如镂空的效果，又证明了乾隆时期剔彩技术有了较大的发展与变化，其中一种就是对传统技法不断提高，同时在刀法运用上刻意追求多层次表现效果，如探刀于图案之下，状其交迭翻卷之态，以其获得铃珑剔透的真实感和立体感，令人赞叹不已。
中国国家主席习近平与年10月19日至23日对应英女王邀请对应为进行为期4天的国事访问，并于当地时间10月20日中午白金汉宫午宴后，在女王亲自陪同下参观了英国皇室收藏的一些中国珍品，其中便有一件剔红春字宝盒（年乾隆皇帝赠予乔治三世的国礼），与此拍品极为相似。
参阅：
1.李久芳主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），年，第88页，图61；
2.《和光剔采·故宫藏漆》，国立故宫博物院，年，第页；
3.《乾隆皇帝的文化大业》，国立故宫博物院，年，第56页。
清早期*花梨夔龙纹方桌
长：96cm；宽：96cm；高：86.8cm
此桌以*花梨制，色泽沉稳，包浆淳厚。桌面以格角榫攒边打槽镶面心板，下穿带支撑。两端抹头各加一根直带加强稳固。边抹冰盘沿上部平直，上舒下敛内缩至底起窄平线。束腰与壼门式牙板以抱肩榫与腿足及桌面结合。牙子以下安罗锅枨，亦作起线处理，齐头碰与方材腿足相接。牙板及罗锅枨浮雕双夔龙卷叶纹，夔龙姿态飘逸，并琢出饱满的灯草线延伸至腿足。方腿下展兜转为巧致的马蹄足。方桌妍秀清雅，轻盈稳固，比例匀称臻至完美。是优秀的*花梨材质与精研做工的完美结合，堪称明式方桌典范。
方桌依体型大小一般有八仙、六仙或四仙三种尺寸，其名与可供围坐人数有关。其中八仙桌是传之最久、使用频率最高的中国传统家具，宋人晁补之《八仙案铭》有“东皋松菊堂，饮中八仙案”之咏，近世居家，中堂之下亦是不可或缺之物。王世襄编着、袁荃猷制图的《明式家具研究》，页，图乙，载录一无雕花，但同为壶门口牙条的八仙桌。
参阅：
王世襄著《明式家具珍赏》，文物出版社，年9月第2版，第页，图91。
清*花梨顶箱柜
长：99.5cm；宽：50.4cm；高：.6cm
此*花梨顶箱柜，为方角柜样式，体积较大，能容纳很多器物，是非常实用的家具。同时，由于其用材贵重，制作成本高，陈设时颇具威仪，所以，它又是财富和地位的象征。
此顶箱柜比例匀称，框架用格肩榫卯相接。柜门和侧山板落膛作，有柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。柜门可以卸下，减轻搬运时的重量，柜腿之间装壸门式牙板并雕饰卷草纹。此柜精工细作，选材考究，纹理华丽美观，颇具观赏性。
整体造型大方朴拙，比例适度，轮廓简练而舒展；在结构布局上科学合理，榫卯精密，坚实牢固；柜门装饰的金属配件式样玲珑，色泽古旧柔和，起到了很好的装饰作用，流露出时代的印记。综合而论，此对*花梨柜简练而淳朴、劲挺而妍秀、空棂而凝重、典雅而清新，充分展现了明式家具独特的秀美与意蕴。
参阅：
王世襄著《明式家具珍赏》，文物出版社，年9月第2版，第页，图。
明*花梨三弯腿大方凳
长：51.7cm；宽：44.3cm；高：50.7cm
此件凳面为标准格角榫攒边。四框内缘踩边打眼造软屉，下装二根穿带出梢支承。边抹冰盘沿打一漥槽后向下内缩至底压窄平线。束腰与壸门形沿边起线的牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足上端及座框底部结合，腿足下展为弧度优美的三弯腿，收以形状完好的卷足，此设计于严谨中见活泼，非大料不能完成。牙条下有罗锅枨与四足以榫卯相交。三弯腿设计的杌凳传世数量稀少，故而一向为大藏家所珍。王世襄明式家具著作中曾收录北京硬木厂所藏一例，与本品十分相似。前加州中国古典家具博物馆亦藏有一对带雕饰例子。
参阅：
王世襄著《明式家具珍赏》，文物出版社，年9月第2版，第63页，图17。
清御用珊瑚朝珠
长：73cm
此件珊瑚朝珠粒，佛头、佛塔、坠角均以翡翠为材。按清《会典》规定，自皇帝、后妃到文官五品、武官四品以上，方可配挂朝珠。此件朝珠所选珊瑚珠一百零八颗大小如一，颜色鲜艳，圆润而有光泽，是按12各月，24各节气，72侯，为一年的说法，总数定为颗。记念左二右一，记念又称“三台”，一说天子有三台，即灵台，以观天象；时台，以观四时施化；囿台，以观鸟兽鱼龟。同时，“三台”又将朝珠与念珠分别开来，寓意尊贵。朝珠整体选材高贵，工艺精良，风格精致华丽，尊贵显赫。
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本文编辑：佚名
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